四、網路時代的流行音樂／產業發展與兩岸三地互涉
黃：您怎麼看港、台音樂的時代變化，又如何相互影響？
邵：80年代的香港和台灣已經被稱為是「亞洲四小龍」，70年代香港總督麥理浩政府採取經濟上「積極的不干預」政策，全面放開市場自由競爭。台灣則有蔣經國總統主持的十大建設，推動台灣產業轉型，經濟發展有成。80年代流行音樂產業也粗具規模，本土三大唱片公司寶麗金、滾石、飛碟主導了華語樂壇的半壁江山。港台音樂創作人已經敏感到二地城市化的節奏與本土在地創生的趨勢，粵語歌曲Canto-Pop成為香港音樂的主流，台灣則是脫離了大中國意識，轉而關注本土成長經驗，尋根溯源族群身分的認同。社會管制也開始鬆動，直到政府宣布解嚴，過去的禁忌鬆綁，響往民主自由開放社會的力量沛然成形，旺盛的消費力，也構成港台流行音樂的第一波高潮。

近年男子偶像組合Mirror 在香港具現象級影響。筆者作為獨立音樂愛好者，便感嘆何時香港的獨立音樂可以有如此的影響力。台灣有孕育不少音樂人的女巫店；日本有下北沢SHELTER，那麼香港呢？

說共同體，說連結，我想最適合的方向，還是廣邀身邊搞獨立音樂、熟悉音樂、能書寫音樂文化、具批評性的業界人士參與。他們都明白搞獨立音樂的美好與困難，在自己的領域，拼命思考與經營本來就不存在、不受重視的另類聲音，在不同的挑戰中，耕作文化。